perfetta certo era for everyò che gli antichi, a un certo momento, avevano raggiunto una meta, mentre i moderni dovevano ancora intraprendere l’opera. L’arte degli antichi, grazie alla sua bellezza, poteva risolvere i dilemmi del mondo moderno. Gli esempi viventi di essa erano le statue e i templi, che ancora impressionavano lo spettatore. La loro forma esteriore period importante perché incarnava i sentimenti dell’animo umano, e l’apparenza esterna era legata allo stato dell’animo, un legame questo che anche Vischer aveva messo in risalto.

piedistallo, che lo sorregge, stava a simboleggiare la forza del barbaro vincitore delle legioni one hundred forty five

obelischi, croci . Sono simboli che mantengono fedelmente forme e apparenze che sfidano qualsiasi sperimentalismo: il tradizionalismo è ben radicato in ogni fede popolare. Le repubbliche parlamentari erano naturalmente incapaci di offrire efficaci rappresentazioni di se stesse, proprio come non riuscirono a creare feste nazionali, un tema di cui torneremo a parlare. Il nazionalsocialismo fece ricorso alla precedente tradizione dei monumenti nazionali e dei luoghi sacri occur parte integrante del nuovo stile politico.

popolazione . Ma esso portò anche alla luce i limiti dei monumenti nazionali, patrocinati da un particolare gruppo all’interno della nazione, e non da un uomo di governo o da una sottoscrizione popolare; infatti, negli anni 1897-ninety eight, sorse una contesa for each stabilire quale dei owing, fra il monumento Kyffhäperson e il Niederwalddenkmal, avrebbe potuto offrire una sede migliore for each delle 156

benissimo mette in luce Mosse — anche ed essenzialmente rispetto alla comune matrice rousseauiana: la ricerca di una moralità (e di una deviceà, quindi) laica e sociale che sostituisca l’etica religiosa tradizionale e che tragga il suo valore universale (razionale ed emotivo) dalla «volontà generale». Il che for every altro non vuol dire che le radici dei moderni totalitarismi non avessero matrice e tendenze democratiche. Al contrario, in entrambi i casi, queste erano reali, solo che il loro obiettivo non era un governo rappresentativo, parlamentare, quale veniva offerto dalla interpretazione «borghese» della rivoluzione francese, ma una democrazia di massa, quale poteva essere sentita appunto da masse (che spesso erano ancora solo folle) e che cercavano una partecipazione politica «più vitale e più significativa», proprio in quanto masse, nazionali o lavoratrici, e una identità collettiva che affondasse le sue radici in tradizioni ed aspirazioni già radicate (in punti di riferimento fermi e semplici) e non significasse una rottura, uno sradicamento psicologico e sociale.

massicce fondamenta. La scuola classica francese, di cui egli fu il capo, inclinava anche verso il monumentale e realizzava perciò un’«architettura 109

spirito . Questo risultato è frutto sia della semplicità dell’anfiteatro, sia della sua monumentalità. Lungo tutto l’Ottocento non solo i poeti, ma anche gli esponenti politici cominciarono a pensare sempre più in termini di politica e di democrazia di massa, e questo crescendo trovò il suo corrispettivo nella trasformazione dell'originale ideale greco di bellezza in arte monumentale. Molto tempo dopo, il libro di Moeller von der Bruck Der Preussische Stil (1916) riaffermò che lo stile prussiano period proprio lo stile classico, che aveva dominato a Berlino alla high-quality del Settecento e agli inizi dell’Ottocento.

imperitura dell’animo umano . Ma a prescindere da tutte le giustificazioni ideologiche, il monumentale riuscì anche a risolvere un problema esclusivamente pratico. I movimenti di massa avevano bisogno di ampi spazi for each accogliere il popolo, che assisteva alle loro cerimonie. Durante la seconda achievedà del secolo XIX questo problema era già stato oggetto di un’ampia discussione, for each lo più in connessione con la possibilità di ottenere uno «spazio sacro» davanti ai monumenti nazionali. Ma i dibattiti imperniati sulla creazione di un’adeguata ambientazione for each il culto nazionale s'incentrarono anche sul problema della struttura architettonica degli edifici destinati ad accogliere circa seventy five.

anche Herder lodò la piramide for every la sua semplicità e la sua capacità di realizzare la sintesi eighty two

romantico . L’antico concetto e la funzione della bellezza restarono intatti, continuando a dare l’immagine del «tipo ideale» dell’uomo tedesco e a fissare le linee dei monumenti nazionali. Ma ora tutto fu circondato da emblemi della germanicità: la foresta e la quercia ebbero grande importanza, e il popolo, che si affollava nelle cerimonie pubbliche e intorno ai monumenti nazionali, mostrava di amare questo ambiente naturale; e ciò divenne anche più evidente quando, nella seconda metà del secolo, i monumenti nazionali furono strettamente collegati con le feste pubbliche.

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un tutto armonico : non è un caso che Klenze si recò, for every ordine di Luigi I, in Grecia e che fu merito dell’influenza da lui acquistata sul re situs togel di Grecia, figlio di Luigi, se l'Acropoli venne salvata dalla distruzione. Luigi pensò alla costruzione del Walhalla al tempo dell’occupazione napoleonica, e gli diede il nome del palazzo del mitico Odino (o Wotan), dove venivano accolti gli eroi feriti o uccisi in battaglia; la saga dell'Edda narrava che nel Walhalla «scintillante d’oro» Odino sceglieva ogni giorno i suoi compagni d’arme. Il Walhalla si presentava arrive una vasta area, simboleggiante il campo di 128

massa, esso costituì solo uno dei numerosi e vari fattori che portarono in wonderful alla costituzione del Terzo Reich. Può sembrare strano esordire con una trattazione della bellezza quando si vuole analizzare uno stile politico che alla great fu utilizzato for each scopi così brutti. Ma l’«estetica della politica» fu la forza che servì a saldare insieme miti, simboli e sentimenti delle masse: fu il senso della bellezza e della forma che fissò il carattere del nuovo stile politico.

senso del sacro . Ledoux costruì i padiglioni e le colonne che delimitano le «porte» della cinta di Parigi, consistenti in strutture classiche poggiate su